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郎朗荧屏首秀 电视剧中出演天才钢琴家(图)

时间:2018-8-1 13:39:37来源:本站 作者:admin 点击:78次
儿童剧《西游记》由中国儿艺资深编剧陈传敏改编、年近七旬的国宝级儿童剧女导演张奇虹执导、德高望重的舞台美术设计家薛殿杰担任舞美设计、中国儿艺资深作曲家邹野担纲作曲。如此强大的创作阵容,已为儿童剧《西游记》取得成功奠定了坚实的基础,同时也是你不得不亲临现

    儿童剧《西游记》由中国儿艺资深编剧陈传敏改编、年近七旬的国宝级儿童剧女导演张奇虹执导、德高望重的舞台美术设计家薛殿杰担任舞美设计、中国儿艺资深作曲家邹野担纲作曲。如此强大的创作阵容,已为儿童剧《西游记》取得成功奠定了坚实的基础,同时也是你不得不亲临现场观看的理由。  大手笔、高投入 高科技手段呈现新奇梦幻为了营造逼真的效果,中国儿艺不仅在主创和演员阵容上投入巨大,更将音响和灯光设备进行全面升级,此次的儿童剧《西游记》,不仅是中国儿艺52年来首次排演中国古典四大名著,其纷繁复杂的人物关系、高科技的舞台技术手段、现场音效的逼真效果,都是中国儿艺前所未有的。

    郎朗出演天才钢琴家

    他说,每一个民族和文化后面都有一条母亲河,“女书”是这条河中的一滴水、一朵浪花。“传承女书文化,我希望不只是保存收集来的书法、古老的乐谱和绣花等资料,更希望建造女书博物馆,或是在中国与世界更多的大学里建立女性研究所,研究这种世界特有的女性文化。”(记者 龙 军)

    由朱丹、何晟铭、孙坚等演员联袂主演的电视剧《爱的妇产科》已经在每周日晚湖南卫视的“青春星期天”中播出了三个单元,取材于社会真实妇产案例的故事内容和深入浅出的科普方式,引得不少观众追看。昨日记者获悉,在本周日的第四单元《妻子的秘密》中,著名钢琴家郎朗也将电视剧首秀留给了《爱的妇产科》,彪悍亮相的同时还将和女主角朱丹有精彩对手戏。

    引人注意的是,方志文化为何参展苏州创博会?苏州市地方志办公室主任陈兴南给出了答案。陈兴南介绍,地方志是一个地方的来龙去脉,包含地理、历史、文化、风俗等资料。“在方志馆联展里,将展示全国的方志文化和方志产品,包含了三千年的国家文化、地域文化的元素,让你有机会触摸600年前苏州人编的地方志。并希望通过有文化之根的创意产品来满足人们对家乡、对儿时、对家族文化寻根的情感。”“现在的旅游开发不是资金问题,而是编故事很困难。”曾分管过旅游口的陈兴南认为,文旅融合更重要的是如何把物化的、没有生命的东西告诉不熟悉的人其背后的故事及文化内涵,而地方志可以提供真实的历史故事。方志馆怎么建、怎么管?方志文化如何挖掘?如何为当地的文化建设、旅游发展出谋划策?展会期间,由中国地方志指导小组办公室主办的首届中国方志馆馆长论坛将试图解决这些问题。

    作为知名的艺术家和音乐家,郎朗在古典音乐圈内被大家熟知,但作为演员参演电视剧,这还是第一次。记者了解到,郎朗本人对自己第一次登上小荧屏非常重视,“他认真地和导演沟通剧本,就连下车的动作都精益求精,看得出郎朗是一个很热爱表演的人。”《爱的妇产科》导演告诉记者,郎朗在第四单元《妻子的秘密》中可以说是本色演出,依然扮演一个天才钢琴家,无意中撞到一位女患者,出于关心有了接下来的故事。

    卖菜人没办法,只好“携往其处”,等了一阵子,“果有寻物者至”。卖菜人把钱还给他,附近围观的人纷纷夸奖他拾金不昧,并劝那失主拿出一部分钱来作为“谢金”赠给卖菜人,谁知失主是个黑心肠的家伙,不但不谢谢卖菜人,看他农民装束,相貌憨实,反而大声叫嚷起来:“我丢了三十锭,如今他只给我十五锭,另外那十五锭哪里去了?还说什么‘谢金’,我非让他赔足我三十锭不可!”卖菜人一下子傻了眼,一时间竟然哭了起来:“我妈说让我不要贪图捡来的钱,谁知我把钱还给失主,反倒是这个下场……”失主揪着卖菜人跑到县衙去告状。县令是以明察秋毫而著称的聂以道,他听完原告和被告的陈词,没有轻易下判断,而是遣人悄悄地把卖菜人的妈妈找到后堂,问了一下情况,母子俩的口供完全一样,由于事情发生得突然,无论时间和空间,都不存在母子俩“串供”的可能,所以很明显卖菜人说的是真话。聂以道心里有了数,重新回到堂上,问卖菜人:“你捡的那一束钱是十五锭对吗?”卖菜人称是。他又问失主:“你丢的一束钱是三十锭对吗?”失主扬着脖子说没错。聂以道让文书按照他俩说的记录下来,让他们签字画押,然后判道:既然卖菜人捡的是十五锭,失主丢的是三十锭,“如此则所拾之者,非是所失之钞”,然后对卖菜人说:“你捡那十五锭,是老天赐给你赡养贤母的。”又对失主说:“尔所失三十锭,当在别处,可自寻之。”卖菜人喜出望外地回家去了,那个讹诈不成一场空的失主目瞪口呆,说不出话来,被聂以道轰出了县衙。“闻者莫不称善”。

    《爱的妇产科》内容多与医疗知识相关,当郎朗被问到是否了解这些知识时,他表示看了剧本之后学到了很多以往不了解的知识,并坦言自己在情感方面算晚熟的孩子,这次出演《爱的妇产科》有了“触电”的经验。谈到出演《爱的妇产科》的感受时,郎朗笑称:“好像在玩游戏一样,导演对我的要求不高,唯一遗憾的就是导演给我时间太少,演得不过瘾。”

    对整个工程了如指掌的崔宁副院长告诉记者,改造包括三个方面:“最重要的舞台机械部分,将进行彻底的改造和技术提升,笨重的老转台全部采用切割分解的方式取出,更换成新型钢材和现代技术的新转台,今后的转台,将会运转的非常平稳,而且操作精确,承重负荷也加大了,不会再出现‘临时罢工’的现象。”“还有就是舞台地板、灯光设施和音响设施的更新。”崔宁说,“首都剧场修改工程结束后,观众们再走进剧场时,从外观上不会立刻发现跟以前相比有什么太大变化,但一旦观看演出,便能感觉到整个灯光、音响、舞台展示效果,都大有改进。相当于一个人,虽然没有进行外貌上的整形手术,但换了新的心脏,心肺功能全都好了,整体也就年轻健康有活力了!”新的“心脏”不改人艺精神血脉“首都剧场划归人艺后的第一出戏,是1956年9月24日上演的北京人艺院长曹禺的作品《日出》,那天恰好也是曹禺的生日。而我也是9月24日生日,所以我和北京人艺真是有缘!”北京人艺副院长崔宁回忆自己1998年从北京歌剧舞剧团调到北京人艺的经历时说,“刚到人艺的时候,我其实挺后悔的。因为我在北歌当团长时,天天谈的是艺术;但当时调到人艺当副院长主管行政,上任后第一件事就是首都剧场大修,面对的全是工程上的事情。而且我接的是刚刚去世的谭宗尧副院长的班,没人跟我交接工作,所有的事情全都得从头了解、慢慢摸索。”在1999年整个首都剧场大修的过程中,让崔宁感受最深的,不是技术方面的困难,而是自己在对人艺文化不够了解的情况下,一头扎进剧场改造工程项目中所遇到的问题。“首都剧场的每一部分,包括建设当中的用材、用料、用色,都要体现北京人艺的文化。”给崔宁留下特别深刻印象的是,1999年首都剧场大修时,崔宁把北京人艺两个特别破旧的排练厅也给重新粉刷装修得窗明几净、焕然一新。当他高兴地邀请林兆华导演来排练厅视察时,林大导的态度却给他当头浇了一盆冷水。“大导一看排练厅那么亮堂,立刻提出,这样的环境让他一点创作灵感都没有了!我当时特别诧异,因为我连地砖的石料、颜色都是精心挑选的,原来又脏又破的排练厅变得干净了,怎么艺术家却说影响到他的创作了呢?”崔宁说,当时林兆华导演就扔下一句话:“我要的那种感觉,我也说不清楚,你们找吧!”于是崔宁只能从上百种涂料颜色中选出一些图标,拿来给剧院里各位领导和艺术家挑选决定,“结果他们一致选中了一种偏土黄色的颜色。等到排练厅重新粉刷完,又显得不那么新不那么干净了,但林兆华导演满意了,他说:‘好,就要这样!’”崔宁很坚定地说:“所以无论是1999年以‘修旧如旧’为理念的大修,还是如今以改造舞台设备设施为主的修缮,首都剧场的一切都要体现北京人艺的精神和文化。就算是换了新的‘心脏’,血脉里流淌的,依然是具有北京人艺传统的血液!” 标签:副院长 转台 崔宁 人艺 剧场

    记者了解到,郎朗很少跨界影视圈,唯一的电影作品是2018年和海瑟格拉汉姆主演的《梦幻飞琴》,如今将荧屏首秀留给了《爱的妇产科》,并将和朱丹有一段精彩的对手戏。(记者杜琳 孙晓倩)

    近年来古典音乐在中国的演出市场日渐兴盛,中国的古典乐迷明显增加,面对媒体请他“评价中国观众”的要求,穆蒂显得不以为然,“好像每次到中国都有这类的问题,我感到有点特别。音乐没有障碍,在观众那里也是一样。在我眼中,观众没有国籍,他们只分为两种,一种是好观众,一种是坏观众,好的观众意味着他们有修养、有纪律。我在此前上海之行,中国观众给我留下高素质的印象。”被称作“天才指挥家”的穆蒂对于艺术热情而执着,他坦承自己对意大利歌剧某些现状的不满,“越来越多的乐团只注重表面效果,一些指挥和歌唱家将歌剧作品作为工具来使用,为迎合观众不惜与作曲家的出发点和初衷相违背。”他特别提及,“当年托斯卡尼尼不断地提醒身边的音乐家,作品只有唯一的创作者——那就是作曲家,他的宗旨就是作曲家如何创作,我们(其他创作者)就该如何去表现,尊重经典,继承传统。比如《弄臣》,这是一个非常戏剧性故事,作曲家威尔第本来安排是一段一气呵成的叙述,不希望音乐被打断。而现在的版本却打断了传统,制造各种音调,加入各种花腔和一些炫技类的东西。这些迎合最终会使得艺术不再纯粹,也不复最初的价值。”对于25日晚即将开始的在华演出,穆蒂说,“我等待的是音乐击中人们心灵的那一刻,那时所有人都是一样,我们能够心意相通。”(完)

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