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苗阜否认春晚反腐相声不痛不痒-骂街拼段子没意思

时间:2018-8-1 13:38:13来源:本站 作者:admin 点击:834次
本报讯(记者王慧纯)和观众的高期待值相比,春晚苗阜、王声的反腐相声《这都不是我的》似乎有点“大热倒灶”,不痛不痒、“笑”果一般等质疑声不少。但记者昨天微信群访苗阜时,他不大服气,“让时间去检验作品吧。”紧张的排练之余也不时穿插着笑声。唱《图兰朵》的女

    本报讯(记者王慧纯)和观众的高期待值相比,春晚苗阜、王声的反腐相声《这都不是我的》似乎有点“大热倒灶”,不痛不痒、“笑”果一般等质疑声不少。但记者昨天微信群访苗阜时,他不大服气,“让时间去检验作品吧。”

    紧张的排练之余也不时穿插着笑声。唱《图兰朵》的女高音莉丝·林斯特罗姆性格活泼,喜欢展现她的美式幽默,演出间歇,她常常不时来几个搞怪动作,或现场秀一段迪斯科。而本版“柳儿”玛依娅·科瓦列夫斯卡堪称最美“柳儿”,在排练间歇,这位长相姣好、身材苗条的女演员成为许多群众演员争相合影的对象。演员中还包含了30位来自天河区少年宫儿童合唱团的小朋友,他们手捧荷花灯登上舞台,在剧中负责演唱作为该剧主题旋律之一的江南小调《茉莉花》。虽然年龄仅有十来岁,但这批小朋友的出色表现却获得欧伦肯定,他第一次听完他们的演唱就连声赞好。然而,作为儿童合唱团,他们原本只是在周末排练,如今为了《图兰朵》,白天上课,放学后又要奔赴排练场,常常排练至深夜才回家。  制作吸收本土演员,加入中国功夫排练进行到图兰朵公主处决波斯王子的一幕时,舞台上蹦出一名刽子手,耍着刀从数米高台上空翻而下,这是在其他版本《图兰朵》中从未见过。演出中心经理刘菡元告诉记者,这次他们请来了广州大学音乐舞蹈学院的二十多名大学生参演剧中小角色。“其中两个男生学过中国功夫,耍刀很厉害,经过我们跟导演的商议,就在剧中派上了用场,成为本版《图兰朵》的一个特色。”据刘菡元介绍,跟《蝴蝶夫人》、《托斯卡》等与国外歌剧院共同制作的歌剧不同,《图兰朵》由广州大剧院自制,舞美、灯光、服装方方面面都是全新创作。虽然这次《图兰朵》是2010年以后的重演,但舞美制作还是根据导演的要求进行了重新设计。如舞台前端垫起了一块巨大的丹陛石,主要为舞台调度提供平台,“导演希望在舞台上形成一种人流动的感觉,而不像2010年版本那样人只能站在舞台两边。”刘菡元还透露,虽然正式的排练工作是从3个星期前开始,但一部歌剧的制作,很多工作其实早在一年前已经着手。除了从众多歌剧版本中挑选适合广州演出的版本,还要联系指挥,确定整个演出的主演阵容,前期的联系、协商、确定合作就要忙上数周。在确定了这些“大卡司”之后,还要联系本土的乐团、合唱团、演员,如这次参演的天河区少年宫儿童合唱团就是第二次跟大剧院合作。刘菡元表示,西方歌剧里一直有童声合唱团的传统,但国内这样的尝试不多,这些小孩子非常辛苦,白天上学,晚上还要排练,很感谢他们愿意来。  后勤每天马不停蹄忙到通宵《图兰朵》的演职人员多达248名,刘菡元透露,后勤工作非常庞杂,光这些人的吃、住、行安排就够忙活的。每天的排练进行到晚上11点,演员们休息去了,后勤人员还要收拾现场,根据指挥的要求制定第二天的排练日程,逐一通知到各组演员,并联系第二天的车马接送。“任何一个细节的考虑不周,都会给工作惹来不少麻烦,所以很多东西都要事先尽量考虑周全,落实到位。”刘菡元说,经过两三年的锻炼,如今他们经验老到了许多,诸如知道指挥欧伦喜欢喝零度可乐,吃清淡饮食,就会提前在酒店和排练场为他备好;有些体形较胖的歌唱家在排练过程中做幅度较大的动作时,会要求提供护膝,这也是他们从历次突发状况中总结出来的经验。 标签:欧伦 排练 排练场 刘菡元 朱元斌

    先说相声的“笑果”,苗阜认为,大众对相声的理解这些年有所偏移,“这些年相声变了味,就是段子的拼凑,我觉得相声必须有个典型的人物,必须有个合理的结构,必须有逻辑性非常紧密的整体,我宁愿去牺牲包袱去保整个相声的完整性。”对于春晚的表现,苗阜称自己已经尽力了,“我本来就是个相声演员,让大家迅速接受‘我’是个贪官而且不反感,本来就挺不容易的,我就希望尽可能的把人物塑造好,是真实的可信的。”

    《仲夏夜之梦》发生于夏日月夜,贯穿着三对爱情纠葛以及四组婚姻,复杂却不失条理,在情节上弥漫着青春曼妙的色彩,人间与仙境的浑然交错、时间与空间的纷繁交织,编织出一段仲夏时节的梦幻咏叹调。演员董汶亮和安冬分别饰演两组角色:雅典公爵忒修斯与未婚妻希波吕忒、森林仙王奥布朗和仙后泰坦妮娅。同时也有演员分饰的角色性格反差较大,例如赵岭所扮演的两个角色:不通人情的父亲伊吉斯和小精灵帕克。两对恋人之间的爱情纠葛加上莎士比亚经典的“戏中戏”情节,剧情跌宕起伏扣人心弦,而该剧本身所包含的喜剧元素也被演员恰到好处的表达出来,不论是扎实的台词演绎,还是惟妙惟肖的肢体语言,不时引发观众的会心一笑。最终,《仲夏夜之梦》在有情人终成眷属的皆大欢喜中落幕。

    再说“不痛不痒”,苗阜笑,“网上出现了很多键盘侠,非得我直接在春晚舞台上站着骂大街,贪官怎么着怎么着那就是好的吗?”他应该看了一些评价,“怎么叫不疼不痒?什么才叫刮骨疗伤?不好界定,不是站在春晚上骂街大家就过瘾了,面对十几亿的人,每个人角度都不同怎么平衡他们的心态?我看到有报纸说你把贪官名字念一分钟都比这个可乐,好,你把贪官名字念一分钟你觉得可乐吗?这是挑衅,没意思,我相信一句话,名满天下谤亦随之,我觉得我问心无愧。我对整体的作品从结构从人物性格从合理度上还是较为满意的。”

    为了这次非比寻常的演出,北京国际音乐节组委会事先进行了额外的准备。由于演出结束时地铁早已停运,交通成了组委会最关心的问题。正式演出前三天,组委会就通过广播电台滚动播出信息,提醒观众注意演出开始的时间,提前做好交通往返安排。因为担心演出结束后的散场问题,他们还通过媒体呼吁,希望更多的出租车司机能到剧院来等活儿。

    苗阜数次强调,相声不是哗众取宠的搞笑,“很多年了我们很难在春晚舞台上看到一个完整的人物性格合理真实的相声作品了。虽然是个起步,我希望把他做好,以后我们会拿出更好的作品,但是真心呼吁,不要再有更多网络段子的拼凑,老先生讲话:得说讲理的相声,不能把段子的堆砌就作为相声。相声并不是我一句让你一乐,我们常年在剧场演出,这样的能耐我们有,但我首先得说讲理的相声,我们再不说讲理的相声,很多人就认为相声就是段子了,我们对不起相声。”

    让剧组始料未及的是在北京人尽皆知的名小吃,在上海却无人知晓。对此,只有黄盈表示信心满满,“一碗卤煮记录的是城市之变,随着都市化进程的加快,新世纪以来,北京乃至全国所有的城市都发生着翻天覆地的变化,很多记忆里美好的东西都‘没有了’。消失的不仅是北京的胡同,也有上海的弄堂。”著名编剧宁财神在一次对谈中也支持了黄盈的观点:“现在上海街头好吃的东西都消失了,取而代之的是寿宁路上的小吃一条街,可我没有在那里吃到过像样的小吃。其实每个城市都是这样,石库门被拆掉,被改成新天地,包括原来住家附近的好的菜场,都不见了。去年,当闸北大宁地区最后一个好菜场消失后,我就愤怒地搬离了那里。”小吃折射大时代,不管是卤煮火烧还是生煎包子,承载的人情是相通的。

    包括让他们一夜成名的《满腹经纶》,苗阜也认为,并不是多好的作品,“《满腹经纶》我只是认为他是更符合绝大多数人品位的一个作品,对于我、王声和我们行内人来看它只是一个中等的作品,好相声是讲理的,《满腹经纶》很多地方不讲理。”

    而当晚演出的另一大看点,则是国家大剧院全新戏剧演出班底的首次亮相。国家大剧院继管弦乐团、合唱团、八重奏之后,通过层层严格选拔,集合了国内十余位优秀青年演员,成立了又一支驻院演出团体——戏剧演员队。董汶亮、安冬、罗巍、王浩伟、姚睿琨、赵岭等青年演员极具感染力和充满青春朝气的表演也与《仲夏夜之梦》的气质相吻合。而更大的挑战在于,不少演员在剧中都分饰两角,在同一舞台表现不同甚至完全相反的人物性格,不仅让演员展现了对剧目的深刻理解以及扎实的表演功底,也让观众过足了“戏瘾”。此外,《仲夏夜之梦》的主创团队还包括副导演原瑾泓、舞美设计张鵾鹏、灯光设计唐铭、服装设计宁芳国、化妆设计孙艾娜等一众来自大剧院的实力制作团队。他们中的大部分从2009年大剧院首部制作话剧《简·爱》一路走来,积累了丰富的戏剧创排经验。在本次《仲夏夜之梦》的制作过程中,他们与国家大剧院戏剧演员队精诚协作,将莎翁戏剧的经典性完美地呈现在小剧场舞台之上。将舞台还给演员,布景简化不简单将剧场还给观众,身临其境品味莎剧魅力国家大剧院版《仲夏夜之梦》不仅在剧本上遵循莎士比亚经典原著,而且在舞台呈现上也皆以戏剧表演为核心。如何展示制度森严的雅典城与浪漫梦幻的魔法森林,并将舞台“还给”演员,此前也让观众颇为期待。在当晚的国家大剧院小剧场,《仲夏夜之梦》的这一经典场景也揭开了神秘面纱——70根木棍化繁为简,抽象化地展现出城市与森林的不同时空。在城市部分,木棍的放置突出规律和秩序,而进入森林时,木棍、月牙型的台板、水面般的舞台则显得自然和随意。同时,舞美设计也伴随剧情体现出流变性的特点,加之简约的服装设计,不仅带来视觉上的清爽,也让舞台上的所有元素“不着痕迹”地与演员表演融为一体,将观众的注意力交还给表演本身。值得一提的是,与400年前莎士比亚的剧院建筑材质相同,国家大剧院小剧场的木质结构也为观众提供了身临其境的观剧体验,舞台上的木棍仿佛是从小剧场数码墙中抽离出来一般,与整个剧场形成了圆融的氛围,让观众一进入剧场,便仿佛“穿越”到了莎翁设计的另一个神奇世界。

    今年他还是有一个比较理想的作品,为春晚命题做的《你开玩笑呢》,“今年相声我们写了两个版本,一个《这都不是我的》,一个《你开玩笑呢》。从讽刺力度来说我更喜欢《你开玩笑呢》,讲了个文工团团长上任之后的事,但觉得不大适合春晚舞台,有点过于犀利了。”

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